lunes, 11 de diciembre de 2017

SANCHO CAMPOS - "THE LION AND THE HORSE" (GRUPPO UNGIDO; OU26, 2017)


Este mismo año os hablaba del tremebundo disco "Nemesis" que se habían marcado CONFABULATON QT con la formación de A.L.GUILLÉN / ANTONIO MURGA / SANCHO CAMPOS y ANDRÉS GONZÁLEZ. Creo que de cara al próximo texto que nos ocupa sería bueno que releyerais dicho texto antes de continuar para poner las coordenadas en un mapa percusivo particular en el que nos vamos a meter de lleno:


Pues bien, la Obleah Ungida titulada "The Lion And The Horse" ha sido editada por GRUPPO UNGIDO (Oblea Ungida#26/mónada ungida 20) en formato digipack con una preciosa portada de ANTONIO VIEIRA bajo diseño general de MARIPI RODRÍGUEZ. La duración del disco... la friolera de 9 minutos en total repartidos a lo largo de 8 cortes de minuto y pico de duración cada uno y que funcionan mejor en su conjunto; a modo de suite percusiva o algo así.

Sobre la biografía de SANCHO CAMPOS podéis consultar y leer en profundidad aquí. 


Si hace poco os escribía sobre un disco de percusión pura y dura ("Imatges" de JESUS GALLARDO), en esta ocasión el grado tribal y bizarro se acentúa en modo superlativo, consiguiéndose una suerte de viaje rapidísimo por una selva nocturna en la que sólo los más versados serán capaces de captar la infinidad de detalles. En este país tenemos grandísimos percusionistas dentro de la improvisación y el Free Jazz... el propio Jesús Gallardo, Avelino Saavedra o Javier Carmona son bastiones y columnas de un templo en el que SANCHO CAMPOS es otra de sus bases imprescindibles.


Una vez que le damos al play nos vemos metidos en una especie de pulso tribal constante y mantenido que no decae, reforzado por algunos punteados de platillos y los cascabeles en segundo plano. La caja hay ocasiones que suena marcial y militarizada, pero en otras adquiere la inmanencia de una vieja danza africana. Cuando uno cierra los ojos y se deja llevar por el acelerado tempo pierde pie y de tal forma que se alcanza una especie de drone percusivo muy curioso con pocas variaciones durante todo el disco. La técnica es contenida y abigarrada... barroca diríamos porque todo suena apretado dando la sensación de que si cogiésemos el disco y lo ralentizáramos se expondrían mil y un trucos de percusión difíciles de captar en las primeras escuchas. 

El detalle de sintetizador en "Mr Zam Zam" rompe brutalmente el disco dando un aire de rareza considerable al asunto (me hubiera gustado más momentos como este). Conforme nos adentramos en el tramo final los aires tribales y danzarines se tornan abstractos y ya un no sabe si está en África o en una Jam session con SUN RA en las estepas áridas de Plutón.

Disco bastante complicado de asimilar debido a su corto minutaje, que comprime en 9 minutos toda tribal danza ancestral que podría tener sus orígenes en cualquier parte del mundo. Su objetivo es comunicar, manifestar lo salvaje a este mundo mediante el exorcismo de lo percusivo. Al menos es lo que yo he captado.


DE OJOS QUE CRUJEN EN PATIOS POLIVALENTES...


Siempre al margen del circuito oficial de salas en Málaga tenemos lo que voy a dar en llamar "La Última Curva del Intestino", que es ahí donde nadie se fija (los grandes espectadores esperan detrás del boquete para adorar a la Hez). 

Es en ese remanso tranquilo donde las nutritivas aguas de lo creativo se desvían en una Fístula imposible mucho más interesante que el mismísimo underground, mientras hordas de idiocia zombie se dirigen a contemplar eso que se llama ESPECTÁCULO DE LAS LUCES (con dos cojones... ponerle "espectáculo" a eso), pues uno nada como una trucha para llegar al OJOPATIO donde NACHO JAULA, prácticamente entre amigos, el Viernes 8 nos presentó algunas de las piezas del excelente "La Violencia De Las Flores" que reseñé aquí hace unos días:


Cada trabajo de NACHO es distinto al anterior, y lo he visto tocar en directo tantas veces como para poder asegurar que la energía mana de sus manos haciendo magia. En esta ocasión armado sólo con 3 pedales (uno roto varios minutos antes de empezar) y la guitarra eléctrica sustituyendo a la acústica del disco, nos da un recital de pequeñas piezas de orfebrería donde destaco la última por su flotante cadencia oriental que induce al trance. Mientras otr@s necesitan de un arsenal de pedales y cachibaches, Nacho puede resetear tu existencia con dos potenciómetros, una cadena y una guitarra ya con un pie en la sepultura. En esta ocasión se pone su traje de Folk Drone y nos mete un enema de curare por el esfínter anal para que nos quedemos tranquilitos una buena temporada.



A continuación desde Madrid el dúo ATTHIS (Raquel Martínez al piano, monotron y delay//Desde Los Bosques a la programación y procesos) nos dieron un buen concierto de minimalismo y dark ambient casi rozando en algunos momentos el techno forestal alemán y algún que otro momento más ruidista. Los diálogos entre piano y electrónica estaban teñidos de una melancolía contemplativa que se sublima en su trabajo en cinta "Sentimiento Oceánico". Una verdadera lástima que vengan a tocar estos grupos y seamos cuatro gatos. 


Al día siguiente, Sábado, se cerraba el Ciclo Crujido, una de las iniciativas más interesantes que hemos tenido este año. 6 fechas en LA POLIVALENTE donde ruido, electroacústica y en definitiva, improvisación libre, se han dejado caer mediante solistas. Para esta última cita la propuesta era doble... por un lado, MÁGICOS CABRONES DEL RUIDO, grupo naciente en formato guitarra/batería con gente de TOM CARY, y luego el mismo PABLO GARRIDO haciendo valer el espíritu improvisador del ciclo.

En cuanto a MCR pues decir que nunca he sido muy seguidor de TOM CARY, la verdad, y este tipo de rock ruidista me gusta pero no me vuelve loco, aunque he de reconocer que estos MÁGICOS CABRONES DEL RUIDO son pegajosos como un baño de alquitrán en el Mar Muerto. Rock punkarra con trazas de shoegazing, pinceladas de PostPunk en pequeñas píldoras que me recordaban a ratos a una versión mas cruda de PENÉLOPE TRIP o incluso SONIC YOUTH. Estuvieron bien, pero no eran ni tan ruidistas como yo me pensaba ni son para nada cabrones, al contrario... gente muy decente con la que charlé a gusto sobre las psicomanías de DAMO SUZUKI y otras vicisitudes.



Mucho más interesante me pareció la cover de A LOVE SUPREME de GARRIDO marinada con el sustrato letárgico de CAN, el funk obsesivo de SUN RA en "Space Is The Place" y arranques de intensidad rockera a lo MC5. Para mí ese fue el plato fuerte de la noche y donde la energía fluyó a caudal abierto. Un puntazo.


Una lástima que la iniciativa CRUJIDO llegue a su fin. Ojalá tengamos una futura temporada porque me he quedado con ganas de más.

martes, 5 de diciembre de 2017

MIGUEL A. RUIZ - "EL NIÑO CARBURADOR" (EDICIONES TORACIC; 2017)


"El Niño Carburador" fue originalmente editada en cinta de cassette por el sello LÍNEA ALTERNATIVA en el lejano 1989. Ultra oscuro sello donde militaban gente como 32 Guájar's Fáragüit, Esplendor Geométrico, Víctor Nubla, Francisco López o el propio Miguel A. Ruiz. Inspirada en "El Libro De Los Seres Imaginarios" de Borges, es ahora que los que no pudimos acceder a la grabación original estamos de enhorabuena con la reedición en cd-r por EDICIONES TORACIC, que ya lleva un montón de joyas exhumadas. Quisiera citar unas palabras del libro de Borges porque me parecen totalmente reveladoras de la música que nos vamos a encontrar en el disco. El autor habla de lo caleidoscópico dentro del mito y la leyenda, e invita a sumar pesonajes de todas las nacionalidades a su bestiario. 

"El Libro de los Seres Imaginarios no ha sido escrito para una lectura consecutiva. Querríamos que los curiosos lo frecuentaran, como quien juega con las formas cambiantes que revela un calidoscopio".

La portada original de la cinta era la obra "El Niño Carburador" (1919), óleo y esmalte en lámina de oro de FRANCIS PICABIA, actualmente en el Guggenheim de Nueva York si no me equivoco, y que cuenta con una reveladora inscripción: "détruire le future (destruir el futuro)". La obra está enmarcada dentro del Dadaísmo y para hacer más comprensible todo el asunto os pongo la maravillosa descripción del cuadro de la página del museo: La obra podría tratarse, tomando en cuenta el título del lienzo, de un niño que aún no ha llegado a la edad madura para desempeñarse sexualmente, hecho que se puede observar en la pintura como una analogía de sus órganos con objetos mecánicos que no funcionan a falta de un mecanismo que los junte. El tema de la obra también podría ser la "impotencia"

Otras obras del autor destacables serían "Edtaonisl", "Veo Otra Vez En El Recuerdo a Mi Querida Udnie", "El Bello Charcutero" o "Cortejo".


El apabullante uso de recursos en la grabación es demencial. Sintetizadores, samplers y manipulaciones de cintas construyen una fábula de otro tiempo donde uno pierde pie intentando averiguar qué sonido es real y cuál es sintetizado. El uso épico de instrumentos de viento y cuerdas (desde carillones a trompetas o arpas) le dan un cariz de tribulación a todo el disco en cada uno de los 18 cortes que a modo de bestiario sonoro quedan establecidos como un onírico safari por ese extraño y bizarro mundo de Borges. Desde Satán cabalgando las espumas noruegas a los andrajosos monstruos de la tentación que «sólo tienen un ojo, una mejilla, una mano, una pierna, medio cuerpo y medio corazón» en el Hadramaut

Pasajes muy de electrónica francesa a lo Jarre o Patrick Vian que parecen la sintonía de un viejo programa de misterios espaciales ("Maravillas De La Creación") se mezclan con marciales procesiones ciclópeas de sonidos industriales donde las criaturas bailan al son de un old school techno en las terrazas chill ciclópeas de ciudades que existen sólo en los niveles metafísicos como es el caso de la infecciosa "Entre Seres Térmicos". Cortes que parecen sacados de viejas grabaciones ("Un Monstruo Hecho De Ojos") mitad villancico, mitad documental... todo con un organillo espectral de fondo creando un clímax de irrealidad muy acusado. 

Lo realmente alucinante de este disco es que no sé discernir cuando los instrumentos de cuerda o viento son reales o no, porque en "Alegría De Las Serpientes" asistimos a un jazz rock de tintes electrónicos (muy cercano a lo que hace hoy día ANTONIO MURGA) que si son samplers están usados con una maestría que asusta... y es que hasta lo que yo sé, sólo en "El Cerbero Dantesco" hay una Tuba real a cargo del mítico Markus Breuss. "Los Fastos De Ovidio" o "El Cánon De Las Mutaciones" se abren con la arrobadora voz en inglés de un narrador que me recuerda muchísimo a las cintas de mantras del sello TIMES MUSIC INDIA que en cada inicio te explicaba el significado de la música que ibas a escuchar. Una voz con un timbre muy característico que juraría es la misma (para que os hagáis una idea, suena como la voz masculina o femenina de los cds limpiadores de la lente láser).

Cada corte es un mundo de posibilidades y estilos que lejos de acomodarse, muta. Miguel A. Ruiz es un carrusel de posibilidades imposibles si se me permite la redundancia (vuelvo a lo del caleidoscopio que citaba Borges). "El Segundo Interrogatorio" se mete de lleno en el Dark Ambient, la música industrial más marcial (ya quisieran la mitad de grupos tener en su discografía un tema como este) y con toques cinematográficos. Otros se mueven por una especie de cabaret fuera del tiempo, abstracto y lleno de polvo, como en "Oscuras Festividades"

Para más inri, el citado corte "El Cerbero Dantesco" con MARKUS BREUSS a la tuba parece un cruce entre la ART ENSEMBLE OF CHICAGO y un grupo Noise... así de avanzado sigue sonando "El Niño Carburador".

Esencial, irrepetible y de obligada adquisición.



lunes, 4 de diciembre de 2017

HELA - "DEATH MAY DIE" (LAY BARE RECORDINGS; DISCOS MACARRAS; COSMIC TENTACLES; MÚSICA HÍBRIDA, 2017)


Cuatro años han tardado los alicantinos HELA en darnos la continuación a su monumental debut "Broken Cross" que destripara por aquí cuando salió. El caso es que tras el split con LODO (que incluía cover de PENTAGRAM) allá por 2014 la banda cambia de vocalista incorporándose Mireia Porto de los acojonantes ROSY FINCH, cuyo "Witchboro" me dejó con la boca abierta. Con esta formación graban en 2016 "For My Fallen Angel", cover de MY DYING BRIDE para un recopilatorio de la insigne página doom-metal.com

Estamos en 2017 y Aquella que Vive bajo las Raíces de Yggdrasil se vuelve a manifestar en podredumbre con el novísimo "Death May Die", disco sacado por LAY BARE RECORDINGS en vinilo y por la misma mas DISCOS MACARRAS, COSMIC TENTACLES y MÚSICA HÍBRIDA en digipack cd. El fastuoso diseño corre a cargo de Deadsign.net y la formación establecida con JULIÁN VELASCO a las guitarras, TANO GIMÉNEZ al bajo, MIGUEL A. FERNÁNDEZ a la batería y MIREIA PORTO guitarras y voz.

Y vamos a meternos en materias musicales. El nuevo disco de HELA se aleja una pizca del Occult Rock de su primer disco para mezclarse sugerentemente con el rock alternativo de los 90 que tan bien le sienta a bandas como los citados ROSY FINCH. El doom plomizo de clásicos como CANDLEMASS se revitaliza en una genial maraña que lo mismo te puede sonar a los KRUX o PALLBEARER que a unos SONIC YOUTH sureños. La frescura de la mezcla es la vinagreta doom que querrás en tus funéreas ensaladas dominicales.

Pero claro, todo esto es hablar por hablar, porque siempre se nos escaparán matices como en el tema inicial "The Gateway", solemne procesión de Funeral Doom que me recuerda al "Call Of The Wretched Sea" de AHAB o los últimos EVOKEN recitando texto lovecraftiano y en esencia no representativo de lo que va a sonar a continuación, y es que las voces guturales le dan un toque muy distinto a HELA hasta el punto de casi convertirlos en una banda diferente. Curioso que han elegido un tema así para incluirlo en el disco a modo de intro.


Sigue "Mother Of Monsters" que es 100% Leif Edling tanto de sus discos en solitario como en los apabullantes KRUX. Ese juego de guitarras tan característico cede paso a un sincopado ritmo a lo YOB con los ensoñadores versos de MIREIA PORTO, cuya voz y timbre calza a la perfección en el contexto de la banda... digamos que sería la versión femenina de los 40WATTSUN si me pongo quisquilloso. El tema se disuelve en sí mismo en un ambiente Sabbathiano con ligeros y lejanos toques de teclados y los susurros atmosféricos de Mireia en clave mística.

Pero ojo, que todavía campan por ahí los ecos de JEX THOTH en la música de HELA, que por fortuna se ha vuelto más agria que antaño gracias a las pinceladas alternativas que se cuelan aquí y allá, magnificadas en "Touched By Evil", un temazo con un juego entre las guitarras alucinante repitiéndose aquí y allá como un estribillo perverso que subyuga a las letanías vocales dándole un curioso efecto casi litúrgico. Para la ocasión la voz se procesa a lo PORTISHEAD durante unos instantes pero el oyente, que a estas alturas estará cabeceando como un poseso, de seguro que no se fijará en esos detalles. Magnífico.

"Dark Passenger" empieza con una labor de batería y bajo descomunales mientras el tempo se mantiene flotante convirtiéndose el conjunto en una potente homilía sureña muy al estilo de SANTO ROSTRO. Especial atención a cómo muta el tema a partir del minuto 4 o así merced a un tramo instrumental de los que te cierran el esfínter hasta que tienes que pedir ayuda para volverlo a abrir; luego más y más lentitud abrazando el Funeral Doom de corte ambiental a lo MEGATON LEVIATHAN en un clímax enrarecido de voces espectrales y repuntes lisérgicos; y hablando de lisergia, imposible no volver a acordarse de JEX THOTH en el descomunal "Repulsion", con toques también de esa joya que es "Mahakali" de JARBOE pero sin perder el pulso de la ceremonial marcha paquidérmica a lo CANDLEMASS, muy presentes en general en "Death May Die".

"Bodies In Hell" vapulea tu alma hasta montarla a punto de nieve... una nieve tan densa que no se derrite ni en el puto infierno. Un temazo titánico barroquizado por un etéreo doble bombo que te lleva de la mano por la misma escalera que siempre desciende hacia Hellheim... no importa si te das la vuelta y empiezas a subir porque es cuestión de tiempo y caigas en la cuenta de que esta escalera sólo conduce más y más abajo.




sábado, 2 de diciembre de 2017

BALLARD - "DEMO 2017" (AUTOEDICIÓN; CASSETTE, 2017)


El Sludge que nos viene del norte de la península siempre ha estado marcado por una mala hostia especial. Ahora que se llevan los zumos depurativos antitoxinas, yo creo que la banda que hoy vengo a presentar, los tremebundos BALLARD, hacen justo lo contrario. Acelerar tu proceso de envejecimiento a base de un insalubre cóctel.

Un smoothie de toxinas a base de virutas de óxido cargado de tetania, zumo de algas de cañería urbana, y toques de orín industrial... el resultado os lo podéis imaginar. Pasa por la acritud de todo lo que salía del Matadero de Azkoitia, y por ende AKAUZAZTE, gente como MEIDO, KILLERKUME y con una línea bastante evidente en su sonido de la escena de Barcelona donde reinaban LORDS OF BUKKAKE y los olvidados LLORD o del Sludge madrileño a lo MOHO o HIPOXIA. En resumidas cuentas, la cara menos amable de un estilo que huele a lo metálico de la sangre y sabe como la agridulce textura de la bilis.

En lo que es su primer trabajo autoeditado, la banda de Bilbao se marca una corta demo en cassette con dos temas separados por un interludio pseudo-industrial. "Huida" y "Regreso" son dos auténticos trallazos de claustrofobia Crust. Todo corto pero muy intenso.

Sobre estas y otras cuestiones hablo con una banda que estoy seguro que con su siguiente grabación va a dar un pelotazo. Tiempo al tiempo:

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1. Lo primero es de rigor. Me gustaría que os presentaseis a los lectores. ¿Cuándo se forma BALLARD y bajo qué condiciones? Tengo entendido que compartís al menos un miembro de los extinguidos BERUNA.

Bueno pues somos Ballard desde Bilbao y los integrantes que formamos esta banda somos Mikel, Ioritz, Gorka y Aitor. Todos venimos de formaciones anteriores, Mikel cantaba en I Killed Myself, Aitor tocaba el bajo en Beruna, Gorka era parte en Lines y Ioritz toca la batería en Ballard y el bajo en la banda de stoner Wreck Totem. La idea de Ballard empieza a cocerse hace un año aproximadamente; Mikel tenía intención de formar una banda encaminada hacia el post metal y nos fue reuniendo uno a uno. No obstante hasta finales de Diciembre del año pasado no nos conocimos y los ensayos con regularidad comenzaron en febrero de este año con lo que la banda es francamente joven.

2. ¿Por qué llamaros BALLARD?... ¿Es por el escritor o me estoy yendo por las ramas?

Pues sí que es por el escritor!!! Barajamos un montón de nombres al principio pero ninguno nos acaba de convencer del todo hasta que se nos ocurrió que Ballard tenía una sonoridad muy guapa; amen del hecho de que lo conceptos y distopías de sus historias casan a la percepción con el estilo de la banda.

3. Citando a BERUNA, este otro proyecto mantiene la visceralidad de las primeras grabaciones de la banda. Un primitivo y correoso Sludge Doom que coquetea con el Noise… está claro que todas las bandas vascas que conozco tienen una forma muy agria de tocar estos estilos que las aparta de las de otras zonas. ¿Creéis que estoy en lo cierto? ¿Hay una especie de escena/escuela desde la que bebéis o es todo puramente casual?

Yo diría que indudablemente algo nos echan en el agua o en el whisky aquí!!! Jejeje. Creo que los 4 nos sentimos super en deuda con el underground vasco y de la manera en la que aquí se desarrolla la escena del sludge, crust etc… tenemos una ikastola maravillosa de bandas en esta tierra que desde luego han marcado un camino que en el 2017 es imposible ni tan siquiera intentar empatar… Sí que parece común la característica del sonido aquí, más crudo, más directo… no sé muy bien explicarlo y no quiero desmerecer a ninguna otra ubicación… yo que sé, quizás estos sean de verdad los cojones vascos que aparecen en los chistes jejejje.

4. Vuestra primera edición es una demo en cinta muy cruda y tocada en vivo. ¿Qué podéis contarme de la grabación?.

La grabación se ha realizado este pasado verano del 2017 en el local de ensayo. Los temas que hemos recogido son casualmente los dos primeros temas que la banda compuso y quizás se nota un poco una composición menos depurada. Son dos temas que nos gustan mucho y que no queríamos perder y teniendo en cuanta que nos marcamos un plazo de tiempo bastante corto para realizar la primera grabación creímos que hacerlo con estos temas era adecuado. 

La grabación se hizo en nuestro propio local de ensayo el cual es un sitio con una sonoridad que se mueve entre los rangos Difícil y Puta Mierda. Se grabó en una tarde de agosto y se mezcló en un par de días diferentes. La grabación y el máster lo ha realizado Joseba (Pele) antiguo batería de Beruna el cual ha hecho un trabajo de la hostia teniendo en cuenta el factor de la sala y que el ampli de bajo (COMO NO!!!) petó el día de la grabación y se tuvo que hacer con uno que no es el habitual. Las voces fueron grabadas en un día siguiente cuando la mezcla de la música estaba ya más o menos hecha. 

Todo fluyó de manera muy natural y nos sentimos muy a gusto con Pele, el cual ayuda muchísimo a esta banda. Estamos contentos con el resultado de la grabación el problema es que el sonido ha cambiado mucho desde que registramos esos dos temas. Somos una banda muy viva en cuanto a trabajo en el local y hemos cambiado la afinación y los amplificadores y materiales varias veces desde entonces. El diseño y la maquetación ha ido a cargo de Mikel el cantante de la banda y la edición está limitada a 75 copias que salvo en casos muy excepcionales solo se distribuirán en los bolos.

5. Ya que estamos, ¿de dónde es el sampler de “Null”?... es verdaderamente acojonante y divide fabulosamente los dos temas principales de la cinta.

Pues es una de esas cosas que cuadran de una manera espectacular sin pretenderlo. Mikel sacó un par de capas de sintetizadores en casa y nos las pasó, sonaban guay. Un día estaba yo (Aitor) viendo "Psicosis" y de esto que te despiertas dos segundos antes de que acabe la película y recordaba el plano final y que la cámara se alejaba de Perkins pero no del dialogo interno que tenía y me pareció gracioso grabarlo con el móvil en castellano y en guiri. Teníamos muy claro que entre tema y tema queríamos un interludio, fuimos con esas tres pistas y lo montó Pele en 5 minutos en su casa cuando fuimos a grabar las voces y VOILÁ!! Queda guapo y separa los temas. Hay que decir que somos muy cinéfilos los 4 miembros de la banda así que este tipo de cosas tiene toda la pinta de que van a seguir pasando jejeje. 

6. En el segundo corte se os nota con ganas de bucear en las ingratas aguas de la psicodélica ruidista. ¿Hacia dónde tenderá el sonido de BALLARD en un futuro?.

Pues diría que se está desarrollando en parte más hacia facetas más industriales, más crust y más sludges. es decir, creo que estamos buceando más en cada uno de los tres ejes principales en los que giran nuestras composiciones en vez de quedarnos con el barco amarrado y fondeando en los géneros en sí. pero esto creo que es nuestra manera de ver, quizás para quien lo escuche no haya ningún tipo de innovación o cambio en absoluto y suene todo similar. No creo que estemos tampoco muy interesados en buscar ni  la gallina de los huevos de oro ni ese punto de romper con lo que exista. Estamos bastante más preocupados de hacer cosas que nos gusten a los 4 y que los 4 disfrutemos de ellas.

7. No me gusta reabrir heridas, pero los fans de BERUNA se han quedado con ganas de ver escuchar el disco inédito de la banda. ¿Hay posibilidad de que salga en un futuro?.

Pues quien sabe!!!! Las pistas estas ahí y de vez en cuando Pele mezcla algo y toquetea los botones y enseña lo que va saliendo. Es difícil que se llegue a un acuerdo por el cual las tres partes estemos al 100% de acuerdo, pero puede ser que sí que pase. De primeras Beruna es un recuerdo bonito y así creo que tiene que seguir para todos, los tres estamos en proyectos nuevos que nos motivan y a los tres nos va de maravilla y las asperezas por suerte con sentido común se liman y los entendimientos son posibles… de ahí a que vaya a pasar algo diferente al punto en el que estamos ahora, es decir ese curro publicado hay un abismo que veremos si alguna vez se salta. 

8. Ya para ir acabando, ¿cuáles son los planes de futuro para la banda?... de momento he visto que tocáis con EMBOSCADA, banda que también me gusta mucho y donde toca gente de DISPAIN.

Pues los planes son tocar y grabar. Después tocar y grabar y por ultimo tocar y grabar jejeje!! Somos una banda muy viva, este pasado fin de semana tuvimos nuestro estreno en la Orbeko Etxea de Laudio escudando a Maresti y Totengott y nos hemos quedado muy a gusto así que nos ha dado muchas alas para seguir. De primeras hasta que acabe el año tenemos 5 conciertos programados en Iruña, Teruel, Madrid y Gasteiz durante el puente de diciembre y antes de que acabe el año muy cerquita de casa en El Tubo en Barakaldo el garito con la mejor música de todo Bizkaia!!!.

En enero entramos a grabar un par de temas con intención de publicar un Split y hay más bolos planeados y más cosas. Y si entre las bandas con las que compartiremos cartel están los maravillosos Emboscada que son tres sacos gigantescos de amor y en los que milita el gran Edu, bajista en los tristísimamente extintos Dispain (2 tercios de ellos ahora en Simón del Desierto, bandaza) y que también es parte de los enormes Rizoma, probablemente la mejor banda del estado (pero no se lo digas a nadie que esto es underground!!!!)

9. Nada, despedíos como os apetezca.

Pues eso que somos Ballard y que estamos aquí para quien nos quiera!!! Que nos gustara mucho tocar en vuestra ciudad si nos lo ofrecéis y que esperemos que disfrutéis de esto como nosotros estamos haciéndolo. Muchas gracias también a ti Antonio!!

Aitor dice: Antonio que de verdad que sigas con esta joya digital que tienes en tus manos que desde luego es maravilloso ver a una persona que aún se toma su tiempo en estas cosas y que le pone sus ganas y su entusiasmo y lo que hemos dicho mil veces QUE LE DEN POR CULO A LA CRITICA Profesional!!!!!!

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